乡村欲望

超赞！文艺范儿十足，乡村欲望其实影片的叙事手法并不会让人很难看懂，乡村欲望只要坚持下去一切疑团都会解开，反而这种手法完美的表现了一个精分病人的世界

大银幕。通过向观众隐藏所叙之事的重要信息量以此在特定的时间节点上阻断“叙事现在”，从而借机回述“叙事过去”，改变叙事流向，要命的是为何不直接采用章节式结构呢，乡村欲望这样一来黑场作为间隙也有了充分正当的理由。我就觉得如果还是这般原始和偷懒的去写一个当代悬疑类型片，那编剧的活有点太好干了吧。多一星给最后一次反转吧，挺讽刺的。#LFF# 2022.10.16号@OLLS

初中的时候午休时候在朋友手机上看过开头一段，记得那个长长的隧道和男主的木屐。 可能小说看得太久印象不深了，乡村欲望觉得电影比原著好看。

“乡村欲望”，又想起罗翔老师关于“勇敢”的一席话。原著小说叫“生吞”，似乎更能控诉这一切，所有想象的画面中，总有某种力量正生猛地吞噬着本就残破的躯壳，命运对他们仅有的温柔都锁进了防空洞里，那里真的有一整片星光。

观看本片最大的收获是发现了伍迪艾伦与伯格曼的不同。影片前半段纽约叙事极为别扭，其中当然早早为后文家居陈设、乔伊心理发展作了铺垫，然而在这样一个广阔的、具有各类平凡人的环境中独独交代成功人士和他妻女的困扰实在太过无病呻吟。本片的基调当然也是存在主义式的，乡村欲望因此大女儿蕾娜塔娇纵的诗意与精英主义视角实在是无法让人认为他是个有才华的诗人。当进展到后半段海边别墅场景时，生活范围的缩小突然能够使人将主角们无聊的观念与他们生活的烦恼区别开来，仅从他们的家庭角度出发，乡村欲望这种所谓女店员式的焦虑也就可以理解了。如何处理生活困境的“不得已感”乃是本片最重要的问题。剧本仍然是精致的，不过伍迪艾伦暂时抛弃了最鲜明的个人风格，也就无怪乎当年受到口诛笔伐了。