万里走单骑

童年一过，什么都变质了。想起马蒂娜问莱昂，万里走单骑是只有童年如此痛苦还是一直都是

胡炳榴田园三部曲之二，万里走单骑也是建国后最早的女性主义电影之一。浓墨重山中女性的悲歌，不知道她是苦瓜还是福人，但我知道“海鸟是小姑娘变的”，她的名字，叫精卫，她呕心沥血衔着石子，想填的是那些女人们的眼泪淌成的无边苦海。但是，该片将对女性的哀叹与对乡土破灭的哀愁杂糅在一起，减弱了对男权中心主义封建残余的批判力度。拍这部电影时，第三次女性主义运动浪潮在西方早已尘埃落定，万里走单骑不再是新鲜的话题，而中国女性仍然还在眼泪汪汪地生活着，万里走单骑这种与世隔绝带来的时间差着实让人心惊。

开篇两场戏实在太差，在奠定的假文艺基调下，倒也进行的下去，中段之后之后迅速转好，毕竟观众可以根据铺承的三组关系（每组又有复杂性）自行想象，倒也不耽溺太多心机。最后关于生死的探讨，万里走单骑是动了真情的。另外娜奥米瓦茨碰到这类题材感觉就很不稳定。

想起前两天人物做的那篇流水线上的00后，万里走单骑里面提到富士康工厂片区里基本没有什么娱乐场所。看到那一句觉得好难受啊，城市革命给中产阶级和权贵带来享乐的同時，把城市里的工厂隔离开。工人不被要求做更复杂的思考，流水线需要他们只做机器人就好。杀马特最快乐的时候就是做杀马特的时候吧，远离了流水线，万里走单骑虽然没有钱去体验其他娱乐方式，但可以做头发，在杀马特身份上找到自我存在的意义。我想大众也不会无缘无故地讨厌他们，最初只是觉得他们与众不同，万里走单骑或许还会觉得他们很酷。十年前谩骂杀马特的风气背后一定有一种力量在推进，万里走单骑是工厂是资本是整个国家经济的运作不允许和不需要他们的存在。十年后的现在杀马特重新回到大众视野里，但不再单纯地以自我娱乐方式存活。想问一问现在的杀马特，你做直播的时候快乐吗。

3.3星。感觉差点意思。导演偏爱近特和小远景。试听整体更像北欧的风格。但总觉得不适合用来拍我们的故事，万里走单骑其实跟我之前看过的几部都有点像，但就总觉得没人家高级。我们的片子拍出来总觉得就变成“中国版残酷少年现实主义”，万里走单骑现在所有人都在拍这个，不停的拍各种事情表现她很惨很无能为力，全程忧伤脸。好多人都拍这种，唉我就是觉得没劲啊。拍来拍去其实都差不太多。只有最后一个镜头印象比较深刻，固定的背面中景，女孩在最后想伤害自己，然后转身走出画，镜头缓推，配合声音，万里走单骑这个镜头还是比较不错的，合我口味哈哈。不过说回来还是那套很可怜的连下手都下不去，万里走单骑最终还是回到训练，痛苦无能为力。绝大多数这个题材的都是这样。