胶囊旅馆

“献给我的母亲”和花圈上“女儿们敬挽”的白色对联一样，跨越了很多年岁之后还是一样沉重，所谓静水流深，胶囊旅馆是在某个时刻突然给你重重一击，胶囊旅馆这种时候是女儿们还睡着的夜晚妈妈安静离去，胶囊旅馆是不直接展示死亡而插入办丧事要用的满地器具和食材，胶囊旅馆是丈夫赶回来的时候丧礼已经结束还剩灶具没收起来放在地上。我不知道是不是因为站在远处回望，记忆就会是像克制的远景镜头，胶囊旅馆始终看不清细节，对话也逐渐飘散，只剩重复无意义的日常寒暄，胶囊旅馆最终有清晰画面的，反而是一个个导演格外坚持的、美学风格显在的场景。也许还没有很能接受这种稍显刻意和形式化的美学表达，但最终还是看进去了，并且完全不想对导演个人所坚持的表达方式做过多评价，因为能感受到她的真诚，并且这同时展示了一种用电影书写个人生命史的可能。@Venezia a Napoli

那些精彩绝伦、大受欢迎、流芳百世的著作，胶囊旅馆往往都是出自作者的真实经历和感受，能让观众们感同身受、深入人心、永久不衰。9

黑白影像雕刻时光，彩色影像温暖寂寥。天使以主观视角长镜头俯瞰逡巡于战后的柏林，聆听来自人类意识的杂乱呓语，在熟知人世的残酷后仍肯定生命的意义，下凡为人。经验与超验，感官与理智，瞬间与永恒，造物的与尘世的，观察者与生活者，局外人与局内人，书写者与故事人物，地域的与普世的，古典与现代，童话的与成人的，破败与重建，个体经验与群体记忆，世界的远古起源与近现代历史切片，胶囊旅馆在这片场域交会融贯。影片的创作理念传统多于现代，浪漫主义的诗性遮蔽神学和神话的延展和下潜。当天使被赋予一个演员的形体时ta已经是人了，尽管ta在片中不能参与人类生活也不能被人类看到，ta的形象却影响着观众的感知和判断，ta是见习人类，一切都没有超出人的视域，与其说天使变成了人，不如说人把自己想象为天使。每个创作者都迁徙于身在其中与置身事外之间。

流水线的剧情套路，跟韩国的《浓精还堵着H》一脉相承，这种灾难片最重要的是以部分影射整体，胶囊旅馆 对几个小人物刻画得有模有样，不雷同，就是演技有点假。

电影太过童话，原著应该更现实。这是霸道总载鼻祖，霸道英国贵族。女主的嘴有一丢丢凸出来，胶囊旅馆可能是牙的问题，所以经常看到是微张的。没看新版，老版调色更喜欢，比如还有蝴蝶梦，小妇人，安娜卡列尼娜