想吃你前面的那两个大馒头

看得太有感触，想说的太多，倒是说不出来了。最后虐乔天生的那几集跳过去了，实在不忍心看，想吃你前面的那两个大馒头这个角色煎pang演的太好太好太好。Rachel那个角色是我看过最讨厌的TVB女主。总的说这真是这几年出的最有意义的港剧之一。

21、22 年交，疫情对经济影响的后遗症逐步显现，失业、通缩、实体大面积倒闭，想吃你前面的那两个大馒头或许我们已经处在名为萧条的温水中，浮沉不自知。诈骗、皮肉生意、非法经营，处于上升年代被希望所抬高的道德底线碰到下行通道将不堪一击，生活变成生存，不知世间几人有福气还能从陌生人身上找到真诚与情感的慰藉。

剧情结构上，比《乳头痛》更有意思，想吃你前面的那两个大馒头尤其是结局，想吃你前面的那两个大馒头里面的细节很多，为什么帆高会离家出走，阳菜脖子上的吊坠，稍微思考一下，这部更加有深度，结构面更广，也可以看到导演新海诚对日本现状的态度与期望。东京塔已经是过去，但是东京塔却不断地出现，东京的本来是什么，江户请不要忘记。

一切都太像一部话剧了，顺理成章的职业与压抑，顺理成章的身体羞耻，顺理成章的冲突与和解，想吃你前面的那两个大馒头几乎就是一篇命题作文。因此尽管它提供了一个很好的观照视角，它仍然很不真实。更何况，由一个年轻貌美谈吐优雅的男娼来“解放”一个中年妇女的叙事看似惊世骇俗，实则保守（一种老男人嫖雏妓的对位叙事）。男主的形象亦颇为扁平，我们无力分清他的言行举止有多少真情实感，又有多少只是出于“职业道德”（毕竟敬业的色情演员简直不要太多）。艾玛·汤普森的演技精湛到了可歌可泣的地步，但本片的深度也就止步于此了。毕竟诚如戴老师所言，“我不相信消费能提高女性的地位”；钟点一到，女老师裸身自鉴无比洒脱，然而这究竟是“犹可脱也”还是“不可脱也”？

用亡者的名字编制出一个语音的乌托邦，指向的是不死的母亲超我的魂绕，在集中营这样一个极权的淫荡父法统治中溢出，制造缝隙和空间，想吃你前面的那两个大馒头最终缠绕着两个主角，想吃你前面的那两个大馒头成为他们一辈子都将背负的历史回声。。。