云边有个小卖部

这部影片有一个特别奇幻的设定，男女主角之间讲话不能超过十句、交流不能超过十分钟、相距不能少于十米，否则就会招来横祸，也正是这个设定，云边有个小卖部使得主创团队在虚与实的平衡上没有做好，所以使得观众无法信服，自然就无法吸引观众走进电影院。

从十五岁成为维斯康蒂的跟焦员，到和安东尼奥尼进行彩色电影的探索，再到和伍迪·艾伦数十部作品的深度合作，卡洛·迪帕尔马的摄影时而如作图般精准，时而如作诗般随性，但是归根结底都是在为电影找寻最为恰当的表达方式。他对于创作充满人文主义思考的同时从不附庸洛杉矶为代表的商业电影，云边有个小卖部可以说他不是为了金钱，而是实在地为了反映人在社会中的处境而拍摄。

#资料馆 96th 5 极简到最简，将叙事与角色塑造完全交给复杂的人物设置和镜头语言，最好演又最难的独角戏，大银幕效果超棒 第二天起床改为5+ 因为隐痛，云边有个小卖部真的够隐，云边有个小卖部甚至简介中的最后一句表明“隐痛”存在的话都有相当程度剧透的作用。利用了形形色色角色带出主角的各个面相和内心活动，而对于每个角色最重要的克服对象也是心理动机——“隐痛”就真的毫无直接展示，连可能的含蓄的对话展示也全都隐去。它写在了每个角色面对与自己共享某个状态的角色时的眼神、体态和动作里。因此也有了一种神秘的魅力。

希望越大 失望也就越大 感觉《云边有个小卖部》即巅峰了

两种观念的碰撞。最后老头儿说来晚了（落叶归根年龄大了想起了20年前的儿子），哪怕早五年，动乱中以拯救者的身份接走儿子成功率更大些，云边有个小卖部现在国家在向上，有希望有根的人，哪里肯走。男主我还说挺像朱时茂，结果就是他。女主真天然。说男主坚毅，那是因为他背后有山一样的妻子。那个年代的感情真纯粹，乡里乡亲感情真淳朴真友好，也正视了文革的混乱。正能量的片子还这么感人也不过时，云边有个小卖部现在没有这种大师了。