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但凡太文艺的电影都已经不入我法眼。倒是很喜欢这部电影里的女主角，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有总是想起她在《印度MAY18_XXXXXL56EDU学生》里发着烧红着脸颊，带着天真的情欲的表情做爱的样子。

前面都拍得很好，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有最后几集真是看得难受，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有简直就是敷衍了事，看到后面的时候我脑子里一直都是《印度MAY18_XXXXXL56EDU学生》那句台词，「国产麻豆精品福利在线」

所以为什么迪士尼的星战越拍越差呢，因为他们连剧本都只会写同一种的了，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有甚至越写越差。

追求通过简化表演来强调元素之间的关系，不过在这种没头没尾的剧情和不咸不淡的节奏下就导致了每个角色全无吸引力，于是失去了人的基础（说实话，我觉得这种表演只是简单的差，根本谈不上追求，或者正是整体的追求导致了这种差）；由于鸟群有一部分属性是人的隐喻，所以在缺失了人的基础之上鸟群的隐喻关系就更无从谈起。恐怖呢？并不怎么行。还是用镜方式太好莱坞太程式化，也就是喂一口情节，喂一口行动；如此往复下去，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有需要整体的有机架构才能激发巨大情感，然而本片正缺少架构；转向关系思考的恐怖，不过如前所述，表达问题，失败。

原作佐藤泰志另一部小说的改编电影名叫<海炭市叙景>，而同样以函馆为舞台的本片让我感兴趣的恰恰是“叙景”的不在。没有拉远推近的空镜头，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有没有焦距于物的转场镜头……只有人、人和人一刻不停地出现在每个移动的固定的镜头中，也以人与人的维系撑开了函馆之景。正如一场代表性的戏：“僕”和佐知子在书店隔着一段距离偷偷用手机聊天，手机除开最开始的问候外被完全地消隐，我们关注到的，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有是两人各自盯着或者说仿佛穿过了手机直接看到了对方的视线与神情。电影以同一个也是唯一一个函馆的整体镜头恰时地出现在一头一尾，收容了这些“人（的状态）”无边际的叠架与萦绕。在最后，石桥静河那绽放了角色与观众无数困惑的复杂神情，又将收拢了的发散性朝向百味杂陈的回味所延伸。