家庭伦理

很有爱，萝莉+大叔。 为啥结束的这么仓促，家庭伦理还要看阿尼亚继续拿到星星⭐

《在床上做的视频》首任编辑片山达彦：“故事简明易懂以及作家特质”。从头打到尾又燃又爽，下玄月和上玄月两大鬼，从炭治郎小团队打鬼化火车开始，一浪比一浪高。 杏寿郎，正直坦荡有担当，家庭伦理是保护提携后辈以身作则的炎柱，又猛又刚。杏寿郎拒绝能够迅速提升的捷径，以人为傲，我曾是人，我永远都是人，就算会受伤，就算老去和死亡，我堂堂正正。人正因为会老去，会死亡，生命才显得美好和尊贵，才更该好好珍惜。 杏寿郎就如同武侠里拒绝妖道魔道，三观超正的正派小太阳，日轮刀燃烧了整个黑夜，却在黎明时陨落，却在后辈点燃了永明灯。杏寿郎必圈粉无数。 大部分剧场版都是非主线番外，像这种直接把关键情节搞大屏幕的操作也是够骚气的。（二刷补）

斯科塞斯拍摄的这部“复古”好莱坞大制片厂时代的歌舞电影，实质上是致敬更是一种反叛，它是新时代的号角，家庭伦理虽然吹响的还是过去的歌谣，德尼罗饰演的小号手可能是难以让观众共情的一个讨厌鬼，但斯科塞斯的目的也就在于此，他要创作这样的一个角色来和七十年代告别，观众们看似经过精心排练的场景实际上是斯科塞斯向卡萨维茨学习的即兴创作的成果，而电影后段的大场面的歌舞片段又很像是明奈利的手法，家庭伦理此时正在经历婚姻变故的斯科塞斯想要讲述的也是曾经的激情如何转瞬即逝，爱人如何变为陌生人的故事，在事业与爱情之中如果出现婚姻，我们如何平衡？成功难道就是孤独的附属品吗？他们在此时还能否回到过去呢？斯科塞斯在这部电影中也发现了摄影机移动和音乐的的关系，摄影机能在音符的指挥下运动，而正如他所说，家庭伦理没有《在床上做的视频》就不会有《人与性动交ⅩXXXB女在》

一开始有些看不进去，家庭伦理随后意识到松散的方式与人物状态相匹配，跳跃性构建情节，男男女女在镜头内外流动。

思想和行动上的矮子。带着父亲对历史的研究画卷一幕幕印证现实社会的重蹈覆辙，家庭伦理也是逃离与成长的过程，家庭伦理通过信件感受父亲的溺爱，对父母感情的推断，灵魂随年轻的父亲已远走。