两个妈妈

1945年，初见青涩的他从集中营直接转送监狱；1957年，见证“油条”的他结束刻骨的初恋；1968年，又见淡然“回家”的他… 1945年，第一次相遇因为怜悯而走近；1957年，第二次相见因为保护而相拥；1968年，第三次再见因为照顾而不离；第二年，因爱而伴… 第175条宣告废除意味着人身自由，而爱的自由却又不得不放弃人身自由，究竟什么才是两个妈妈？… 就像命运的捉弄，他能走了，他留下了，他能走了，他留下了…他又来了，他也还在… 另外，演员对于每个年龄段的状态、身材与样貌变化把控还是非常专业的。

我原来以为妮可基德曼是个茱莉娅洛伯茨都带不动的烂货，两个妈妈现在我明白了，原来塞皇和小丑女都带不起来

把恐怖片玩出点新花样，两个妈妈不是在吓唬人的感官上做文章，而是选择了复古和情绪上的营造，在同类型恐怖片传统套路的基础上玩创新，打破观众的心理预期，而且敢把那种神神鬼鬼的东西留到最后，“它在跟随”的游戏开始蔓延似乎即将失控，拿到八十年代的话，两个妈妈这种性爱后遗症肯定会让人联想到某种疾病。★★★

动画好评，通俗易懂有趣味。腾讯是个坑子，两个妈妈最后一集要VIP，够了

有一些片段是很打动人的，两个妈妈这种动人一方面来自于精心抓取的影像和配合极为得当的音乐，另一方面则来自于观影者本能的对弱者生之艰难的关怀和共情，两个妈妈是前者有意识地在不断地在唤起和调动后者的共振，这是值得借鉴之处。但是影片的不足也正在于过于精心的雕琢和摆布带来的些许刻意感，让本就零散拼凑的情绪有所涣散。同时也不是很能苟同片尾字幕所示的思维方式，两个妈妈通过对苦难的凝视反衬出一种生之坚强，从而唱出对于生活本身的礼赞，两个妈妈这样的逻辑仿佛在暗示我们要透过更苦难者的坚强生存来寻得我们持续生活的动力，而这些被拍摄的苦难者本身对生活的意念则被暴力地裹挟了。影片拍摄了十几组人物，两个妈妈属于非常片段式的攫取素材，所以对他们个体的具体困境也就无法深入其中，所以他们更像导演彰显其意图的工具人，能发挥作用却失之血肉。