终末的后宫

陈果是悲观主义者么，去年烟花是氛围隐含着无助，而终末的后宫更是各种直白的昏暗。当然终末的后宫还是表达得不够自信，过于依赖独白就是证明。

关于女性友情影视作品为什么绝大多数到最后都会为了感情撕逼呢，我实在是不明白？可能这也是我没有闺蜜只有好朋友的原因吧！这一季最后一集杨瑾华和霍建华同框，终末的后宫简直是回到了《洗屋先生》，那时他们还很青涩但难掩美丽和帅气，时隔多年我都老了他们还容颜依旧。

勉强及格。搬演了一起假冒马克马巴夫的诈骗案（其实没骗多少钱），有过程回顾，终末的后宫还有玩了次视角转换的抓捕过程，当然重点是庭审戏，台词都写好是不可能的，阿巴斯给演员空间，也捕捉到了法庭上的细微之处，让记录感扎实，但这么做有个代价——你只能在框架上掌控，而细到台词的程度则有可能脱轨。阿巴斯拍这个片子，第一是自况，诈骗的起始是公交车上无意的搭讪，动机其实随机，而法庭上刨根问底的问题，则近乎逼问拆解导演的创作动机；第二是营造一种真假互相伴生转化的电影趣味，第三是注入一份悲悯心情，讲讲几个人物的生活困境，让马克马巴夫真人出镜再送一束鲜艳又伴着羞涩的花。立意不错，但那些即兴发挥的冗长对话缺乏节制，也少了之前摄影机溜号一样盯着路边空罐的趣味

结尾那里总是设置的很巧妙，终末的后宫总是觉得后期慢慢风格有变化了

宗教的束缚与权利的野心，彼此交织，也许前者亦是面对死亡时不得不选择的逃避与救赎，也许后者只是另一种无神的宗教？一个古典和现代交织的难题。这么多内容要在两个小时左右的时间交代清楚还是太难了。到最后，终末的后宫还是小本在威尼斯小教堂烛光闪烁中阴影中忧郁脆弱的眼泪最动人。