太荒吞天诀

有合理理由怀疑这美国政府和迪士尼联合出品的美国人民洗脑片，就算你的人生很失败，起码你还能活着就已经很好了。（很一般，太荒吞天诀最后半小时的强行升华也打动不了我

各种大片集合的感觉，寂寞叔的配乐再赞也还是有点违和，amy和henry老实说真没啥BG气场…反派真是神烦，专业拆迁办的吧这到处砸的…全片最搞笑就是最后那女军官说的那句了，太荒吞天诀不能更同意，肌肉和大胸好性感（¯﹃¯）全片各种穿插闪回看的好累…特地注意看了老爷家的卫星XDDD

可以改称死神来了教学片，在侏罗纪求生的注意要点包括但不限于：断腿霸王龙幼崽不要带走救治，不然它的父母会找上门来；自个儿上厕所不要远离大队伍，要远离也请通知不带耳机确实知道自己离队了的同行；带着霸王龙幼崽血的衣服不要一直穿，不然它的父母还是会闻着味儿找过来；在一个排的人睡觉的时候至少要有个哨兵，太荒吞天诀避免被动静宛如小猫的霸王龙偷了家；没有夜视能力的话半夜进草丛请以方阵形式前进，两千年前的斯巴达人都比你们强；以及打仗的时候不要把同事的子弹换成空包弹。

人物在不同的城市图景间穿梭，摄影机也随之捕捉到了深埋于城市肌理中的文化元素和属于一个民族的集体记忆，但又无时无刻不在凸显个体与环境的疏离，太荒吞天诀这种苦涩又充满无奈的流浪行为从形式上很容易让人联想到安东尼奥尼，但在内容上却完全走向了安东尼奥尼的反面——安东尼奥尼的关注点在物，人只是带动摄影机运动的工具;而文德斯的视线始终没有离开人物，他的镜头在黑白条纹的映射下总是充满温度。在文德斯的创作思路中一直存在着文字与影像的冲突，这实际上是两种话语体系的博弈，文字和影像都可以作为记录真实的媒介，但在摄像机或摄影机的参与下，主体总是被排除在外的，太荒吞天诀通过镜头观察的世界本身就是虚假的，所以主角试图通过摄影感知存在的行为永远不会成功，只有当他放下相机用自己的双眼观察这个世界时，才懂得自我的存在无需依托任何媒介也能被感知

觉得他俩的相爱是忽略了很多太荒吞天诀的牺牲，美化了很多男主的爹味。她姨母说得没错，她就是被男人囚禁的女奴啊，男主嫌弃她是真的，看到她赚得多了心里不舒服也是真的，舍不得她离开不就是怕失去这个女奴吗？但凡他稍微有点钱绝对不会将就这个残疾的女主，不能因为伊桑霍克太帅就原谅了这个角色觉得他们是真爱好吧。所有相濡以沫的爱情都是因为没得选只能相互将就罢了。