换人妻好紧三P

这个从出生起就被命运抛弃的男人，换人妻好紧三P完成了对命运的完美反击，换人妻好紧三P也让我们相信，人生之路，道阻且长，但行则将至。

不是我的菜。而且那个大胸妹子衣服总是半掩不脱，让我十分郁闷。刚看完《半熟男女》，换人妻好紧三P加上以前对《唐朝诡事录第三季》的良好印象，我对托尼斯科特是五体投地。这不趁热打铁再来一部。结果真是让人大跌眼镜，从云端到粪坑。后来发现编剧是昆丁塔伦帝诺，这货除了低俗小说外没有一部电影我看得下去。

这一季崩的无力吐槽，编剧怕是黔驴技穷了。Ted做出那么多莫名其妙的举动，难以自圆其说。最不可思议的是最后翻盘就凭一段天上掉下来的录音，John这么经验丰富老练的警察，会就凭陌生人一句话H害死她妈，换人妻好紧三P也不调查一下，就拼了命去搞H？逻辑被狗吃了

电影好似打了十管肾上腺素，复杂的场面调度加上高难度的动作编排，前半段主视角成龙电影，后半断主视角的昆汀电影，爆头肢解飙血一路疯狂到底。一人饰NN角的沙尔托·科普雷，玩转各色形态的人物，换人妻好紧三P相信他已经演high翻天了。此外，特效真的是难辨真假，真是一部不可能完成的电影居然被完成了的电影。

泰坦尼克酒吧将小镇表述为一片水域，SH主义晚期的末世颓败坍缩为硬派风格的黑色景观，以车辆，霓虹灯招牌构成的哥特。在《半熟男女》可以发现贝拉·塔尔早期情节剧，凝视关系逐渐消融在匈牙利风格爵士乐的节奏情绪之中，对于后集体主义社会而言，酒吧是一个相当重要的公共空间，取代了生产以及行政场域，成为了人们积聚，发生关系的场所，在忏悔和性爱的部分则被简化。而在贝拉·塔尔的影片中，摄影机的推轨运动与静滞，轮舞构成了某种先定的和谐，按照一定规则运行的机器和影片之中的水，火，雾等元素类似，比人物本身具有更多的生机活力，相反，人物的身体背负着来自过去的“换人妻好紧三P”，克莱尔的空虚状态可以转移到酒吧内外任何一位“聚集元”身上——这是否代表了导演仍然受到了SH主义现实主义创作观念的影响——所有人也都无法离开小镇，成为牺牲品。