女权世界之我是公交车

满眼都是脸脸脸-- 特写交织，减弱布景感，抹掉所有可能跟现实有所联系的地理/文化标志。整个故事虽然布满现实元素，却无法去确定是什么年代在什么地方，女权世界之我是公交车过去还是现在，更像隔离在现实之外的一则寓言。贝丝本身也是，精神和身体上的爱是割裂的，过往和未来也无法在她身上形成Autobiographical Self. 完全依赖当下的冲击。是一种核心意识和abstract Self无法共通的状态。

诺兰的编剧和叙事风格，女权世界之我是公交车就是这样细细碎碎的，比较适合美剧来均匀分配演员的镜头。你要习惯这样的表达方式，从华丽惊艳的画面中把故事线自己理顺，再加上一些分析和脑补，女权世界之我是公交车才能完全和内容互动，所以，那些指望“拌饭酱”式美剧的观众，女权世界之我是公交车还是绕道吧。这部剧需要你有沉浸式体验，对，女权世界之我是公交车就像是片头的生化人沉浸在液体里一样。

刘德华简直老的不能看了，女权世界之我是公交车应该是同年龄演员中保养的最不好的。

味道还是有的，但不是电影本身，而是观众普遍存在的生活体验，全片就像没发好的香菇一样，单一线索满考验编剧能力的，一味加剧情会使故事本身臃肿不堪，女权世界之我是公交车成为观影负担。这类故事可以做轻松可口的大众电影，也可进一步挖掘更高级的生命体验，反正导演镜头语言玩得很嗨，只可惜跟电影主题没什么密切联系。大体上，女权世界之我是公交车就像那种喜欢用古诗或名人名言作为每段开头的高中作文，但写了一个比较私人且不太积极向上的故事，同学没法理解，老师也不会打高分，仅此而已。

#2019SIFF#好久没有看孔雀了，女权世界之我是公交车虽然剧情似乎没有那么吸引，而且总要和绿皮书来作比较的友情，但是孔雀诠释孤独的让人心疼啊，遮阳的小动作，人群中的遥望...有时候时间的确才能治愈一切，但真的要从自己做起！